Yann Stofer

"Le rêve inachevé de Jack Kerouac" - Éditions Actes Sud - Texte de Pierre Adrian / Photographies de Yann Stofer - Sortie le 4 mars 2026.

« En juin 1965, Jack Kerouac passe une nuit en Bretagne à la recherche de ses origines. Dans Satori à Paris, “Ti Jean” raconte sa quête, un voyage éthylique qui le mène de la gare Montparnasse jusqu’à Brest dont il ne verra à peu près rien, sinon la rue de Siam, le commissariat, une chambre d’hôtel et le comptoir des bars du quartier. Soixante ans après, j’ai refait ce périple en compagnie de mon ami photographe Yann Stofer, essayant peut-être inconsciemment de réparer ce rendez-vous manqué. Une question me hantait : que restait-il de l’esprit libre du voyageur solitaire ? » - Pierre Adrian

"Tu ne peux pas toujours tuer tout le monde à la fin / Dans le sommeil de Harry Crews" - Éditions LeMégot - Texte de Julien Perez / Photographies de Yann Stofer - Sortie le 21 mai 2026.

Dans l'intimité des ateliers Hermès, Yann Stofer capte le temps long de l’artisanat et la beauté de gestes justes. Ses images révèlent des mains à l’ouvrage, des regards concentrés, la précision et la patience qui donnent naissance à des objets façonnés pour durer. Gros plans et portraits racontent un savoir-faire qui se transmet, où chaque étape compte et où la matière — cuir, osier, soie — est respectée et sublimée. Les coulisses de ces ateliers dialoguent avec les paysages alentour, rappelant l’ancrage des métiers dans un territoire vivant. Une célébration sensible de l’exigence, de la transmission et de l’élégance du fait main.

Lorsque Hermès fait appel à Yann Stofer pour une carte blanche à l’occasion du Saut Hermès 2022 au Grand Palais Éphémère, à Paris, le photographe choisit une approche intimiste, loin de la photographie d’équitation classique. Il s’intéresse aux coulisses plutôt qu’à la compétition et pénètre au cœur même de la relation entre le cheval et son groom. Il observe les gestes tendres de celle ou celui qui le prépare, le brosse, tresse sa crinière et le harnache en lui parlant sans cesse. Il s’approche au plus près de l’animal pour saisir des cils aiguisés, un cou tacheté, une crinière en tenture. Les cavaliers sont réduits à des jambes bottées de cuir luisant contre un pelage gris ou un drapé flamboyant ; des têtes bridées entrent dans le cadre contraint de l’objectif, mettant en valeur une animalité domptée. Mieux que tout discours, la netteté des contrastes, la brillance des couleurs et la radicalité des cadrages racontent l’exigence technique et esthétique de l’événement.